中国画四大家——潘天寿生平简介

潘天寿，1897年生，现代画家、教育家。浙江宁海人，1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。潘天寿精于写意花鸟、山水，偶作人物，兼工书法，尤擅指墨。画风沉雄奇险，苍古高华。其画大气磅礴，具有慑人的力量感和强烈的现代意识，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为二十世纪“中国画四大家”。

潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动，引人入胜。潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，结构险中求平衡，形成自己独特的沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。他作画重气势、骨力，追求雄强、豪壮、刚阳之美，以书法入画，用笔古拙苍劲，构图严谨奇特，自成一格。

潘天寿自幼喜爱画画，小时常临摹《三国演义》、《水浒传》等小说插图，10岁入小学，业余时间喜爱书法、绘画、刻印。后入手《芥子园画谱》及数本名人法帖，这也开始了他的中国画和书法启蒙，立志要从事中国画。

1915年以优异成绩考取浙江省第一师范学校，赴杭州就读，在校期间多次为同学创作画作如《枇杷图》、《紫藤白头翁》。大学毕业之后，回宁海下教小学，工作之余刻苦自学绘画、书法、诗词、篆刻，经常临摹民间古旧书画，钻研画论。之后有机会与深遂贞在孝丰一字阁开书画展，作品有指墨画，他开始了解指墨画。这期间创作有《古木寒鸦》《长风白水》《济公与象》《秃头僧》等。1923年任教于上海民国女子工校，之后结识吴昌硕、王一亭、黄宾虹、吴茀之、朱屺瞻，亦师亦友，画风向吴昌硕接近，由原先的恣肆挥洒向深邃蕴藉发展。

1924年任上海美专教授，经常参加各种展览，观摩古今书画，结识先辈名家，着重攻写意花鸟与山水画，用时一年时间编纂完成《中国绘画史》，1926年与俞寄凡、潘伯英发起创办了上海新华艺术专科学校，并在杭州国立艺术院中国画专业任教授，这期间都是在半工半创作的状态，并赴日本参观学习，创作《兰花》参加“艺苑”画展，并被收入美术展览会专号。

1932年与诸闻韵、吴茀之、张振铎、张书旂等组织白社国画研究会，主张以“扬州八怪”的革新精神从事中国画创作。曾先生在上海、南京、杭州和苏州等地举办画展，甚获好评，并出版二集《白社画集》，其中收入了潘天寿的《江洲夜泊》《梅兰竹石》《赠悲鸿鱼鹰图》《芭蕉雄鸡》《穷海秃鹫》《石梁飞瀑》《松壑鸣泉》等作品。1933年作品参加徐悲鸿在法国巴黎主持的“中国近代绘画展览”，修改《中国绘画史》，编写《中国书法史》初稿。作《夕阳山外山》《鳜鱼》等作品。所编《中国绘画史》经修改后再版，列入大学丛书。

指墨山水

1937年，潘天寿作品《墨猫》《行书立轴》在南京美术陈列馆举办的“第二届全国美术展览会”展出。《江洲夜泊图》在“中国画会第六届展览会”展出。1943年开始编写《中国画院考》，编著教材《治印丛谈》，45年举办个人画展，甚获好评。1948年之后潜心创作，作品数量剧增，作有《萱花狸奴》《垂杨系马》《秋夜》《灵芝》《旧友晤谈》《盆兰墨鸡》《秋意》《乔松》《柏园》《松下观瀑》《松鹰》《行乞》《濠梁观鱼》《烟雨蛙声》《读经僧》《磬石墨鸡》等，由此确立了他在艺术上的独特面貌。1949年创作《耕罢》。

耕罢

1950年任中央美术学院华东分院民族美术研究室主任，与吴茀之一起大量收购、鉴定民间藏画，分类造册，装裱修整，充实院系收藏，为教学提供了充分的直观教材。1955年，作《对于文艺思想的体会》的发言，明确提出了自己对于发展民族艺术的主张。认为要创造中华民族的新文化，一定要研究继承过去遗留下来的文化遗产，重视发展民族形式。强调“真诚、坚毅、虚心、细致地研究古典艺术”。

双鹰图

晚年时期的潘天寿，撰写《花鸟画简史》初稿，应邀以《鹫鹰》《小篷船》《江天新霁》等作品参加苏联举办的《我们同时代人》展览，1961年4月，在北京"全国高等院校文科教材会议"上，提出中国画系人物、山水、花鸟三科分科教学的建议，写《中国画系人物、山水、花鸟三科应该分科学习的意见》。1962年4月，在《东海》杂志1962年10月号上发表《谈黄宾虹山水画的成就》。为缅甸驻华大使馆作《雨霁》。1963年元旦，"潘天寿画展"由上海美协、中国画院主办，在上海美术馆展出。在潘天寿主持下，学生马进良（敬良）等协助，美院正式成立书法篆刻科。

花鸟

“文革”爆发后，被关进牛棚达三年之久，1969年被游斗，4月病重被押往工厂劳作而送医抢救，1971年病逝。潘天寿是中国画坛的艺术大师，杰出的艺术教育家，潘天寿远承五代两宋董、巨、马、夏及元代吴仲圭、方方壶，近法石溪、八大、石涛及吴昌硕诸家，取精用宏，博采众长，独辟蹊径，自成一家。其画融诗、书、画、印为一体，笔墨雄浑，布局奇崛，意境高华，气势磅礴。又擅指墨，极见生涩凝练、古拙厚重之笔墨意境。所作苍松健翮，山花野草，新荷老梅，巨石修篁，无不生机蓬勃，诗意盎然。其书法、篆刻、诗词亦戛戛独造，超然突出。